著名编剧郝岩说——好编剧要跑好“第一棒”
著名编剧郝岩。
《辽宁日报》2月23日06版。
郝岩作品《王大花的革命生涯》。
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档案
郝岩，编剧、作家。中国作家协会会员，中国电影文学学会理事，中国电视艺术家协会会员，大连晚报记者。早期创作以小说、杂文、报告文学为主，上世纪90年代中期涉足影视剧创作。代表作有：电影文学剧本《大声歌唱》《45度天空》等，电视剧作品《红帆》《爱情20年》《冷箭》《暗红1936》《王大花的革命生涯》《刀光枪影》等，话剧作品（编剧兼导演）《风声越来越紧了》。出版长篇小说《冷箭》《王大花的革命生涯》《幸福与你何干》等。获第十一届全国电视制片业“十佳编剧”，《王大花的革命生涯》获第28届中国电视金鹰奖优秀作品。
不久前，由我省著名编剧郝岩创作的电影剧本《45度天空》在首届“克拉玛依·为中国原创编剧加油”活动中通过层层盲评，从368部作品的激烈竞争中脱颖而出，斩获“扶持原创作品第一名”和“最受关注扶持原创作品第一名”两项大奖，独揽20万元扶持资金。
《45度天空》的获奖受到广泛关注，一些关乎影视市场健康发展的关键词也再度引起讨论，例如原创、ip 改编、流水线生产等等。最近，本报记者对郝岩进行了独家专访，一直坚持原创的他，多年来积累了很多经验，同时也遭遇不少困惑，可以说，他的创作历程从一个侧面折射出中国影视剧本创作的现实处境。
作为一名优秀编剧，郝岩的坚守和选择具有代表意义。他所提出的一些观点，值得影视界深入思考。
一部有生命力的好剧本，让郝岩确信自己坚持走原创道路是正确的……尽管影视剧市场越来越火，但原创的生存空间并没有太大改变，原创的重要性也没有得到更多的尊重……大量的ip改编作品失败了，这是必然的结果。
郝岩最著名的一部剧本是《王大花的革命生涯》，不但创下了央视年度收视率第一的佳绩，还成为两年一度的全国“金鹰奖”十部优秀作品之一。出色的成绩让郝岩成为影视市场中颇为抢手的“名编剧”。正因为此，当他带着《45度天空》 参加“克拉玛依·为中国原创编剧加油”剧本创投评选活动时，不少人感到意外。
《45度天空》创作于十几年前，这部剧本以踢踏舞为载体，讲述了一个中年男人和一群男孩相互救赎与成长的故事。“曾经有几家公司想投拍，但因为剧本艺术性比较强，没有什么所谓的流行元素，在市场大环境的影响下，最终没有拍成。”十几年来，郝岩的心里一直放不下《45度天空》，他说：“我相信它是一个有生命力的好本子，这次参加评选也是想要找一个答案，想看看它在盲评机制下能够走多远。”此次活动的终评会评委由人民日报文艺部主任、首届“国家重点扶持孵化电影剧本项目”评审专家向兵，电影《甲方乙方》《天下无贼》的编剧王刚，电影《寻枪》《理发师》编剧凡一平，电影《鬼子来了》《三枪拍案惊奇》编剧史健全，《大众电影》 总编辑辛家宝共同组成。在创投会现场，被剧情打动落泪的评委向兵由衷地表示：“真心祝贺郝岩！中国电影应感谢他提升了少儿题材的高度，增加了少儿电影的厚度！”《45度天空》最终摘得大奖，让郝岩更加坚定了信心，他确信自己坚持走原创道路是正确的。
然而，坚持原创需要面对种种困难。“很难，很难。”谈到原创，郝岩不断重复着“难”字。他说：“从我进这个行当开始，大家就在说‘原创难’。这些年，关于原创的讨论从来没有间断过。尽管影视剧市场越来越红火，但原创的生存空间并没有太大改变，原创的重要性也没有得到更多的尊重。”郝岩经常听制片商说，“原创不如ip，ip有现成的受众群、影响力，起步就不一样。投拍原创，意味着从零开始开发市场，风险太大、回报太慢，费事费力。”
一句“费事费力”让不少编剧在市场面前妥协，但郝岩很固执，他始终认为，原创力才是创作的生命力所在。“从近一年来看，大量大制作大投入的ip改编作品都失败了，既没有市场效应，也没有口碑。这是一个必然的结果。”郝岩说，“改编ip是影视制作的捷径，但ip的质量参差不齐，真正适合改编的并不多，而且特别需要优秀的编剧来改编。但是，制片商把大量的钱拿去买ip、找‘流量明星’，却不肯在一剧之本上下气力，为了省钱，甚至只是找生手来改编，结果就是拿出一些经不起考验、漏洞百出的作品。这是ip走向枯竭、热潮逐渐降温的根本原因。”
一名优秀编剧必须要将自己的情感投注到创作中去，才会写出好作品……任何情节的发生都应该是合情合理的，而不是刻意为之……艺术创作不是零件组装，那些成功的作品都具有独特性。
坚持原创，是因为不忘初心。郝岩从事剧本创作的初心是把自己对生命的感悟、对人性的理解呈现出来。因此，他认为，一名优秀编剧必须要将自己的情感投注到创作中去，才会写出好作品。
郝岩是大连晚报的记者，采编了20多年文化新闻，他笑称自己是“业余编剧”，“我不是科班出身，虽然很早就开始搞文学创作，但没有正式学过这门专业。”郝岩说，因为自己“业余”，反而守得住初心。“有一次我写了一个剧本，片方找了十多名剧本医生来谈意见，他们说，剧本5分钟要有一个小高潮，10分钟要有一个爆点，这是规律。我说，这不是我能做到的，我也不喜欢这么做。我很坚持，因为剧本不是流水线上的产品，是带着温度的情感的集合体。任何情节的发生都应该是合情合理，而不是刻意为之。一个故事，一个人物，首先得打动我，我才能写好。”郝岩坦言，他挑选项目的首要条件就是能不能打动自己，“如果创作者自己都不能接受，观众当然更加不能接受。”
郝岩拒绝流水线模式的创作，尽管当下影视创作中流水线模式大量存在，并被认为是一种正常现象，不过，他仍然愿意做一些“笨”功夫。他说：“流水线出来的作品，是模式化的，千篇一律。艺术创作不是零件组装，那些成功的作品都具有独特性，不是拼接出来的。”
因为多年从事记者工作，郝岩几乎接触了社会各个层面，这样的生活经验让他更喜欢写那些平凡质朴的生活，写有温度的人，因为在他看来，那样的生活和那样的人，才是真实的。郝岩说：“我追求人性温暖的一面，追求生命善良、美好的一面。我相信平凡的生活里蕴藏着最能打动人心的力量。”
郝岩看不惯有些影视剧里“飘在半空”的所谓生活，“我早上起来经常去送孩子上学，然后逛逛早市，之后或写稿子，或约采访，或与合作方谈事，跟朋友相聚，这是我经历的真实生活。”他说，“之前也有投资方说我的故事和人物烟火气太重，劝我写点儿高冷的‘白骨精’，要时尚，要酷，要引领潮流。我说对不起，我见过的精英也都吃人饭说人话，做作的‘精英’不是我心目中的人物。”面对这种要求，他感到很郁闷。
“现在太多伪生活剧，里面的人物根本不是现实生活里的人物，但很奇怪，市场又特别欢迎这类剧。”郝岩说，他不想跟风，哪怕知道这种伪生活剧有市场。“我想尝试写一部特别写实的生活剧，与那些‘打鸡血’的生活剧有差异，这样就可能会遭遇市场的白眼。”一位制片人曾经对郝岩说：“推荐剧本的时候，千万不要说这个类型的剧市场上没有，要说这个剧市场上特别受欢迎，不少热门剧都是这种类型。”这番话让郝岩很无奈。
一部影视剧的完成过程就像一场接力赛，编剧负责跑的是第一棒……编剧是决定一部作品高度的人，也是决定一个项目成败的人……编剧要对自己的创作负责，把自己这一棒尽量跑好，在自己的一亩三分地里尽力做到完美。
在郝岩看来，一部影视剧的完成过程就像一场接力赛，编剧负责跑的是第一棒。“第一棒”会决定一部剧作的整体定位，后面“几棒”更多是为这个项目加分或者减分。
“如果说导演、演员之间的合作是团体作战，那么编剧的创作过程更像是孤军奋战。”郝岩认为，一部剧本的好坏不但取决于编剧的才华，同时也取决于编剧的责任意识。他说：“在项目前期，如何拿捏题材，如何设计好大纲，这些基础性的工作做好了，后面的事情才能更顺利。”郝岩认为，编剧是决定一部作品高度的人，“很多项目想法很好，但是最后进行不下去，其实跟编剧的能力与责任心有很大关系。”
郝岩记得，几年前他接了一个改编项目，那也是他唯一一次做改编剧本。“一部战争题材的网络小说，改编了五六年都没有改成。前前后后换了六任编剧，交到我手上的时候已经是第七任了。当时我不知道制片方找了那么多人，还包括很出名的编剧。到我改编结束后，项目终于做成了，对方才告诉我。”也就是说，第一棒跑不起来，交不出去，这场接力赛就得半路夭折。
“既然拿了第一棒，就得把自己该跑的一段路跑好。”这是郝岩时常提醒自己的话。他说，影视创作其实就是一个加分和减分的过程。剧本交出去后，很多情况就不是编剧能够决定的了。“投资方、制片人、导演、演员等等，几乎剧组所有的人都能对剧本提出各种意见。这里改一下，那里动一下，有时可能会给剧本加分，但更多的时候是减分。所以，作为编剧，一定要把剧本做得尽量扎实，在开拍前，把方方面面的想法都照顾到，让大家都能接受。这是很难的事，但又是必须得做好的事。如果交出来的是一个90分的本子，那还经得起减分，最后起码是可以及格。如果是一个70分的本子，拍出来就很可能不及格了。”郝岩说，编剧要对自己的创作负责，把自己这一棒尽量跑好，在自己的一亩三分地里尽力做到完美，“不留或者少留遗憾给下一棒。”
原载2018年2月23日《辽宁日报》
本版图片由受访者提供
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